Значение слова политональность

ж. Одновременное механическое сочетание разных тональностей, приводящее к диссонированию (в музыке).

ПОЛИТОНАЛЬНОСТЬ (от поли... и тональность) в музыке - одновременное звучание нескольких (часто двух) тональностей или их аккордов (главным образом в музыке 20 в.).

(от поли... и тональность ) в музыке, одновременное звучание разных тональностей (чаще всего двух ≈ битональность). На практике почти не встречается случаев совмещения двух монотональных пластов с независимыми функциональными системами и каденциями. Как правило, под П. понимают одновременные соединения лишь аккордов различных тональностей. Классический образец ≈ «аккорд Петрушки» в балете «Петрушка» Стравинского ≈ соединение тоник до мажора и фа-диез мажора. Как и др. подобного рода аккорды, он резко диссонансен, драматичен; в балете он применяется в качестве «лейтгармонии» Петрушки. Являющаяся одним из элементов современной ладогармонической системы, П. получила распространение у Д. Мийо , Б. Бартока и др. композиторов 20 в.

Ю. Н. Холопов.

Политона́льность (от греч. πολυ- и тональность ) в гармонии — одновременное звучание двух или более тональностей. Условие политональности — тональная автономность каждого слоя полиструктуры, когда отчётливо слышатся одновременно две реализации тонального тяготения сразу к двум тональным центрам.

Сочетание двух аккордов как частей единого целого дает не политональность, а полиаккорд (как, например, в знаменитом «аккорде Петрушки» И.Ф. Стравинского , где сочетаются аккорды C-dur и Fis-dur). Сочетание двух различных по составу ладовых звукорядов образует не политональность, а полимодальность (как, например, в «Еврейском танце» Г. Нейзидлера ).

Для возникновения эффекта «разобщения» тональных центров наиболее действенно разъединение музыки в пространстве — на сцене и за сценой, на сцене и в зале, в разных концах зала, в разных концах сцены, звук неподвижный и звук движущийся, совмещение живого исполнения с магнитофонной записью и т.п.

Традиционно политональность используется для достижения комического эффекта. Так, в конце «Музыкальной шутки» (Musikalischer Spaß, KV 522) В.А. Моцарт , применяя политональность, вышучивает нескладную игру деревенских музыкантов. Аналогично, у А. Берга в «Воццеке» часть музыкантов заканчивает тему лендлера в виде однотонального периода (g-moll – g-moll), а часть – модулирующего (g-moll – Es-dur). Музыканты «разошлись» и закончили в разных тональностях, отсюда и «политональность».

В XX веке систематически применял политональность Ч.Айвз , как, например, в хоровом сочинении «Псалом № 67» , в оркестровых «Вопрос, оставшийся без ответа», «Центральный парк ночью» и др.

Другие примеры политональности:

• сцена Арапа и Балерины из 3-й картины «Петрушки» И.Ф. Стравинского (ц. 72-74), где объединяются темы двух действующих лиц, соответственно два контрастных характера: каждая тема звучит в своей тональности (H-dur Балерины и gis-moll Арапа), в своем метре ;
• 5-я часть из сюиты «Поручик Киже» С.С. Прокофьева : на песенную тему в g-moll, которая звучит у струнных, накладывается танцевальная тема в F-dur, звучащая у духовых;
• Б. Барток . Микрокосмос, № 105 «Spiellied mit zwei fünfstufigen Leitern»;
• фортепианная сюита «Тоска по Бразилии» (Saudades do Brazil), op. 65 Д. Мийо .

В западном музыкознании для обозначения одновременного звучания двух тональностей используется особый термин — «битональность» (англ. bitonality).